非常荒诞的电影，它的喜剧精 □□□□□□□神强烈而富有特征，其喜剧形 □□□□□□□式是喧闹、多元且充满噱头的 □□□□□□□狂欢，但它讨论的却是严肃的 □□□□□□□问题，如自由、爱和宽恕等， □□□□□□□而非肤浅的闹剧。库式的“喜 □□□□□□□剧精神”和巴赫金的“狂欢论 □□□□□□□”在某种程度上相契合。巴赫 □□□□□□□金的“狂欢”理论中存在两种 □□□□□□□世界，第一种是压抑、等级制 □□□□□□□度森严的秩序世界；第二种则 □□□□□□□是狂欢广场生活，一个颠倒的 □□□□□□□世界，打破了阶级、身份等级 □□□□□□□的界限，这是普通民众的世界 □□□□□□□。在这部电影里，呈现的就是 □□□□□□□“第二世界”狂欢，具备强烈 □□□□□□□的喜剧精神。在这个狂欢中， □□□□□□□各个阶层以消除界限，颠覆霸 □□□□□□□权为目的，同时也宣泄被压抑 □□□□□□□的情感，这是对“第一世界” □□□□□□□主流世界的讽刺。黑猫白猫多 □□□□□□□次出现。黑猫代表厄运，白猫 □□□□□□□代表好运，矛盾的双方使得事 □□□□□□□物具有巴洛克式的繁复，生命 □□□□□□□和世俗也因此多彩，自由与开 □□□□□□□放。 □□□□□□□

幕李中思忖前后脚，丽珍密暮时再见左右手桃成熟时。□慕后情匿芦苇荡，墓前差念罗生门。□

小人物的悲欢总是更容易让我动容。 □□□□□流浪汉与被迫遗弃的孤儿，美好的结 □□□□□局，喜剧只是外衣，美好的结局更多 □□□□□是卓别林对现实的祝福。 □□□□□

敢问门派之争的时候为毛要 □□□唱（港式）红歌啊：不怕吓 □□□到鬼麽！=_=道长各种看 □□□起来十分正宗的抓鬼手法还 □□□是值得路过的~ □□□

电视上看的，内容忘了，只 □□□□□□□记得感动 □□□□□□□